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中新网成都1月31日电(单鹏)由成都市川剧研究院创排的川剧《红楼之凤》30日晚在成都新声剧场首次亮相。
据悉,该剧由93岁高龄的著名剧作家徐棻担任编剧与艺术指导,李增林执导,王文训作曲,川剧名家陈巧茹领衔主演。
据了解,与以往诸多取材于《红楼梦》的作品不同,《红楼之凤》并未拘泥于原著中的某一章节或具体事件,而是运用移花接木、刀削斧砍、形影相似等独特艺术手法,从更高维度诠释原著的总体精神,聚焦那个金玉其外、败絮其中的贵族之家,展现其在争权夺利、尔虞我诈的内耗中断崖式下坠的败落历程。
剧中以王熙凤与尤二姐的故事为主线,在大众熟知的情节之外,更注入了深厚的人文关怀,不仅刻画了尤二姐、小娟、翠儿、平儿及未出场的张华等人的悲惨命运,更深入挖掘了王熙凤复杂的人性内核。
对于陈巧茹而言,此次任副导演并出演王熙凤一角,圆了一场跨越时空的缘分。早在1983年,电视剧《红楼梦》剧组就曾向她发出邀请,却因老师担心影响川剧事业而婉拒。“时隔四十余年,终以我最挚爱的川剧形式,走进了‘红楼’,这感觉非常奇妙。”
陈巧茹认为,王熙凤本质上是一个悲剧人物,其张扬与精明,是被封建社会的环境与“面子”观念塑造出来的。“在我的理解里,王熙凤的内心很痛苦、很空虚,她一直是在硬撑着,但最后还是无可奈何,轰然倒下,她的内心非常复杂。”陈巧茹表示,塑造王熙凤这一角色时,不能只演其精明,更要表现她人后独处时的失落与空虚,唯有如此,人物才有血有肉,戏剧才更具张力。
《红楼之凤》导演李增林接受采访时谈道,这部剧聚焦人性深度,立体塑造核心角色,个性化处理次要人物,并结合川剧特色表演,最终实现“让每个人物在主题立意下鲜活起来”的创作目标。
例如,尤二姐堕胎时的“水袖身段”强化了悲剧场景的感染力;丫鬟突破传统“背景板”定位,四个参与规劝尤二姐的丫鬟均有独立唱段,展现“被迫执行命令却不情愿”的真实心理,避免工具化;小角色如小娟(卖身为奴的女娃)虽戏份极少,却通过“帮腔唱词补充情绪”“父母卖入贾府”的背景设定,立住“为生存被迫入贾府”的悲哀形象,赋予其独特性。
《红楼之凤》延续了徐棻作品对女性的关注。徐棻常以文学性笔触解构女性刻板印象,聚焦女性在时代及环境中的生存困境与人性复杂。在《红楼之凤》中,徐棻亦注入细腻的笔触与深刻的人文关怀。
陈巧茹特别提到,在剧中贾琏沉迷小妾一场,用“趴着唱”的方式唱出王熙凤作为怨妇的委屈和不甘,一句“他那里三妻四妾不为过,我这里一夫一妻难成双”,暗含了几千年来男尊女卑的无奈;最后一场设计则更具戏剧张力,通过扯衣、旋转来表现王熙凤绝望的状态,再加上高音呐喊“不如一死”,配合巧妙的音乐与舞美中白茫茫的飘雪,呼应了曹雪芹原著“昏惨惨灭了油灯”的意境,将人物悲凉推向高潮。“希望观众看了后,能记住一个不一样的王熙凤,也能生出一些人生的感叹。”(完)
文章来源:https://www.chinanews.com/cul/2026/01-31/10562718.shtml